El arquitecto chileno Smiljan Radić Clarke ha sido galardonado con el Premio Pritzker de Arquitectura 2026, el máximo reconocimiento internacional de la disciplina, convirtiéndose en el 55º laureado de un galardón entregado anualmente desde 1979 por la Fundación Hyatt. El jurado ha destacado la «originalidad radical» de una obra que se sitúa «en la encrucijada entre la incertidumbre, la experimentación material y la memoria cultural». Y casi de forma simultánea al anuncio del premio, Logroño descubría que este mismo arquitecto ya había elegido la ciudad riojana para su próxima intervención: un ‘circo pobre’ en el solar de Bosonit durante el Festival Concéntrico de junio.

Un arquitecto-artista difícil de clasificar

Nacido en Santiago de Chile en 1965, Radić fundó su estudio en 1995 y ha desarrollado durante más de tres décadas una arquitectura marcada por el uso deliberado de materiales elementales —hormigón, madera, piedra o fibra de vidrio— y una preferencia por estructuras que parecen frágiles o inacabadas. Sus edificios, tal y como señaló el jurado del Pritzker, «pueden parecer temporales, inestables o deliberadamente inacabados, pero ofrecen un refugio estructurado, optimista y tranquilamente alegre, que abraza la vulnerabilidad como una condición intrínseca de la experiencia vivida».

Sus obras más importantes

El repertorio de Radić abarca desde grandes instituciones culturales hasta instalaciones efímeras y residencias privadas:

  • Pabellón de la Serpentine Gallery (Londres, 2014): estructura translúcida apoyada sobre grandes bloques de piedra que reinterpretaba la tradición de las follies de jardín inglés.​

  • Teatro Regional del Bío-Bío (Concepción, Chile, 2011): gran obra de arquitectura pública cuya envolvente semitransparente regula la entrada de luz y contribuye a la acústica interior.​

  • NAVE (Santiago, 2015): centro de creación y residencia artística en una casona patrimonial de 1907 recuperada tras incendios y terremotos, con una carpa de circo en la azotea.​

  • Casa para el Poema del Ángulo Recto (Vilches, Chile, 2013): retiro contemplativo con aberturas orientadas hacia arriba para capturar la luz y fomentar la introspección.​

  • Ampliación del Museo Chileno de Arte Precolombino (Santiago): galería subterránea en un patio histórico del siglo XVIII, con una «corona» de circo en la azotea.​

Su huella en España

Aunque la mayor parte de su obra se desarrolla en Chile, Radić cuenta con proyectos relevantes en territorio español. El más conocido es el Solo Hotel, dentro del proyecto Solo Houses en el Matarraña turolense, una iniciativa que combina arquitectura, arte y paisajismo en un parque natural de 200 hectáreas. Además, su estudio participa en la rehabilitación del recinto de la Fira de Barcelona, una intervención de gran escala que combina nuevas edificaciones con la transformación de estructuras existentes, con vistas al centenario de la Exposición Universal de 2029.

Solo Hotel en el Matarraña (Cretas, Teruel)

En el entorno natural de Los Puertos de Beceite, en la comarca turolense del Matarraña, los galeristas Christian Bourdais y Eva Albarrán promueven Solo Houses, una iniciativa que combina casas diseñadas por arquitectos de renombre, espacios de arte contemporáneo y paisajismo en un conjunto de casi 200 hectáreas. Radić proyecta para este enclave un hotel cuya idea inicial surge de un fragmento inesperado: los restos de una tabla de espino que su colaboradora habitual, la escultora Marcela Correa, usaba para hacer clavijas de madera. Ese trozo de madera inspiró un proyecto que busca minimizar al máximo su impacto sobre el territorio: una simple losa de hormigón pigmentada en negro, suspendida sobre pilotes de madera a apenas 50 centímetros del suelo, como si flotara sobre el paisaje natural de pinos y formaciones rocosas.

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«2029 Artefacto»: el nuevo Palacio Multifuncional de la Fira de Barcelona

El proyecto de mayor escala que Radić acomete en España es el ganador del concurso para la renovación del recinto ferial de Montjuïc en Barcelona, presentado bajo el nombre «2029 Artefacto». Diseñado junto a los arquitectos Miquel Mariné Núñez, Beatriz Borque y César Rueda Bonet, el nuevo edificio se erigirá sobre el actual Palacio de Congresos y el Pabellón 4 del recinto, y contará con dos plantas y 20.500 metros cuadrados de superficie expositiva. El proyecto culmina en una gran pasarela ajardinada de más de 2.000 metros cuadrados que cosería todos los pabellones a lo largo de la fachada de la avenida de la Reina María Cristina, ofreciendo una atalaya privilegiada al aire libre sobre el conjunto ferial. Una estructura metálica ligera que apuesta por la transparencia y la permeabilidad visual, prevista para estar lista en 2029, año del centenario de la Exposición Universal de Barcelona.

 

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El ‘Circo Pobre’ llega al solar de Bosonit en Logroño

La intervención que más atención concentra ahora mismo en España es su instalación para el Festival Internacional de Arquitectura y Diseño Concéntrico 2026, que celebra su duodécima edición en Logroño del 18 al 23 de junio. La historia entre Radić y el festival arrancó el 24 de diciembre de 2025, con una videollamada entre el arquitecto en Santiago de Chile y el director del festival, Javier Peña, en San Millán de la Cogolla. En ese primer encuentro, Radić se declaró seguidor del festival desde hacía varias ediciones y mostró una disposición inmediata a viajar hasta Logroño, algo que se materializó en febrero de 2026, cuando recorrió personalmente los distintos espacios de la ciudad.

Tras ese recorrido, Radić eligió el solar de Bosonit, contiguo a la iglesia de Palacio, como emplazamiento definitivo de su intervención. Allí levantará un ‘circo pobre’ de aproximadamente 20 metros de diámetro: una estructura efímera y ligera, construida con telas plásticas simples e industriales, inspirada en los circos itinerantes que recorren las costas chilenas, y pensada para montarse, desmontarse y transportarse con facilidad.

Recreación del ‘circo pobre’ de Radić en el conocido como solar de Bosonit. Concéntrico

Una experiencia colectiva con cine desincronizado

El interior del circo funcionará como espacio comunitario abierto durante los días del festival, con una propuesta tan sencilla como poderosa:

  • Seis pantallas colocadas directamente sobre el suelo, sin pedestales ni estructuras.

  • Sillas plegables de circo distribuidas libremente alrededor, sin orden impuesto.

  • La proyección desincronizada del cortometraje Le petit chapiteau (1963), del cineasta Joris Ivens, filmado en Valparaíso.​

La desincronización de las pantallas es un recurso deliberadamente poético: cada visitante vivirá una experiencia fragmentada y personal dentro de un espacio compartido, en perfecta consonancia con la filosofía de Radić sobre la vulnerabilidad como condición de la experiencia humana. Una instalación frágil, colorida y temporal que convertirá un rincón de Logroño en un pequeño universo de circo chileno — y que llega, además, avalada por el mayor reconocimiento que existe en el mundo de la arquitectura.

Recreación del proyecto de Radic en Logroño. Concéntrico

Para más información sobre Smiljan Radić y su obra, visita Pritzker Prize Laureates.

Obra de Smiljan Radić

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